본 프로그램은 클래식 음악 가운데 역사적 명곡을 선정하고 이를 음반과 영상물로 제작하는 프로젝트로 첼리스트 양성원 교수와 공동으로 제작하였습니다.
3. Presto
Largo assai ed espressivo 다음에 이어지는 악장은 스케르초가 아니다. 베토벤은 아마도 바깥쪽 악장 둘 다 스케르초 풍의 소재를 충분히 담고 있다고 생각한 것인지, 곡은 곧장 피날레로 넘어가며 흥미로운 조바꿈을 보여주면서 재치있게 전개된다.
셰익스피어의 ‘맥베스’는 많은 작곡가에게 흥미를 안겨주었고, 1808년 하인리히 폰 콜린이 베토벤에게 이 희곡에 기초한 간략한 오페라 대본을 건네주었을 때 베토벤은 창작과 관련한 몇 가지 생각을 떠올렸다.
이러한 메모 가운데 하나는 마녀가 등장하는 장면과 관련된 것인데, 베토벤이 1808년의 늦여름과 가을에 썼던 ‘op. 70’을 이루는 한 쌍의 삼중주 가운데 첫 번째의 느린 악장에 영감을 주었다. 이 두 곡은 작곡가의 친구이자 곡을 헌정 받은 사람인 안나 마리 에르되디 백작부인의 이름을 따서 ‘에르되디 삼중주’로 알려졌지만, ‘삼중주 다장조’는 섬뜩한 느낌의 라르고 악장 때문에 머잖아 ‘유령’이라는 별명을 얻었다.
체르니는 이 악장에 대해 기술하면서 셰익스피어의 또 다른 희곡을 인용했다. “지하 세계에서 올라온 허깨비와 같다. 아마도 ‘햄릿’에서 유령이 처음 등장하는 장면을 떠올릴 수 있을 것이다.”
본 프로그램은 클래식 음악 가운데 역사적 명곡을 선정하고 이를 음반과 영상물로 제작하는 프로젝트로 첼리스트 양성원 교수와 공동으로 제작하였습니다.
3. Presto
Largo assai ed espressivo 다음에 이어지는 악장은 스케르초가 아니다.
베토벤은 아마도 바깥쪽 악장 둘 다 스케르초 풍의 소재를 충분히 담고 있다고 생각한 것인지, 곡은 곧장 피날레로 넘어가며 흥미로운 조바꿈을 보여주면서 재치있게 전개된다.
셰익스피어의 ‘맥베스’는 많은 작곡가에게 흥미를 안겨주었고, 1808년 하인리히 폰 콜린이 베토벤에게 이 희곡에 기초한 간략한 오페라 대본을 건네주었을 때 베토벤은 창작과 관련한 몇 가지 생각을 떠올렸다.
이러한 메모 가운데 하나는 마녀가 등장하는 장면과 관련된 것인데, 베토벤이 1808년의 늦여름과 가을에 썼던 ‘op. 70’을 이루는 한 쌍의 삼중주 가운데 첫 번째의 느린 악장에 영감을 주었다. 이 두 곡은 작곡가의 친구이자 곡을 헌정 받은 사람인 안나 마리 에르되디 백작부인의 이름을 따서 ‘에르되디 삼중주’로 알려졌지만, ‘삼중주 다장조’는 섬뜩한 느낌의 라르고 악장 때문에 머잖아 ‘유령’이라는 별명을 얻었다.
체르니는 이 악장에 대해 기술하면서 셰익스피어의 또 다른 희곡을 인용했다.
“지하 세계에서 올라온 허깨비와 같다. 아마도 ‘햄릿’에서 유령이 처음 등장하는 장면을 떠올릴 수 있을 것이다.”